什么原因: 动漫年代

海贼王特别版——赞高的狂欢舞会

Fri, 01 Feb 2008 08:53:10 GMT

这一版的画面和音乐都很棒，享受快乐。

海贼王

Fri, 23 Nov 2007 04:01:05 GMT

股市不好看就看看动漫吧，《海贼王》这部动画很不错，对白搞笑，情节设计也有一些很感人的地方。三百多集，很长，希望我看完的时候大盘可以来一次像样的反弹。

海贼王的OP里有一首《Believe》，很喜欢，不过破烂的spaces居然无法修改在线音乐播放了，只能放到音乐馆里提供下载，看来真该考虑彻底换个blog了。

加治隆介

Mon, 11 Sep 2006 07:08:47 GMT

　　刚说完岛耕作，接下来该谈谈加治隆介了——日本政治少壮派，可以那么说吧。

　　《加治隆介之议》这部漫画也是弘兼宪史的，主要背景是日本九十年代的政坛。

　　加治隆介出身政治世家，但他本人从东京大学法律系毕业以后却对政治没有兴趣，做了一个企业战士，直到父亲和哥哥车祸身亡。在地区政治势力的劝说，以及受父亲政治理想的影响下，终于决定参加国会议员选举，从此开始在政治体制改革、外交、防卫等多个领域不断突破，最后成为首相。

　　这个形象与岛耕作颇为相似，实干且能力出众，理想主义，而且很有女人缘。同时也有《岛耕作》系列相似的毛病，不够细致。不过我并不关注这些，我只是对当时日本政治问题感兴趣。

　　政治体制改革：日本战后经历了四十年的一党独大的局面，在经济繁荣期社会尚且能够忍受黑金政治、老人政治等现象，但当经济开始衰落，民意对政治家的信任感迅速下降。恰在此时，加治登上政治舞台，他的理想主义加实干主义的少壮派改革思路很快获得接纳，在政局从一党独大到多党联合到三党鼎立最后形成两党对峙的急速变化中，历经多届短命政府的更迭后，加治脱颖而出。

　　在这一系列的党争内斗的过程里，凸现出日本议会政治与我国的不同。

　　首先政务员与公务员是分开的，所谓政务员为通过全国各区域民选产生的议员，公务员则是国家考试选拔形成官僚机构，国家及地区最高行政团体再从议员中投票选出，比如内阁，因此两者利益勾结相对松散，甚至在一定程度上相互监督，总体腐败程度较轻。

　　在区域选举中，即使是选国会议员，大多也以维护地方利益为政纲，像加治那种理想主义式的，在选举中以国家利益为政纲的议员通常在现实中很难当选，所以不免有以地方利益阻碍国家利益的矛盾。

　　选举费用极为高昂，相当于千万计人民币。

　　派系斗争非常激烈，特别是多党联合时期，各党要求利益均沾权力平衡，往往导致论资排辈能力不足的现象，而合组的政府也往往容易倒台。

　　外交：日本近两年又提交入常事宜，但国内报道很少提及日本入常的理由。从漫画看来日本自90年代已经由加治这类角色为代表的少壮派开始推动，首先废除了联合国宪章中的“敌国条款”（漫画中加治的功绩之一），而后以三大理由推进，一、作为经济强国希望承担更多政治责任，避免给他国造成经济援助大于政治援助的逃避责任的印象，二、推动无核化，因为五大常任理事国都是有核国家，而日、德则是无核的，三、日本是仅次于美国的联合国会费承担国。

　　以上理由都是日本从自身角度出发提出的，不作评论。

　　该漫画中有部分谈及中国及台湾问题，而且认为台湾是独立国家，我对此坚决不同意。不过他们对侵华历史还是承认的。

　　日本最大的威胁是朝鲜，特别是在核武器方面，而对韩国则是求同存异，中国相对来说当时并不是他们外交策略的重点。

　　防卫：日本自卫队从实力上来说能在世界排到二、三位，虽然数量不多。加治这个角色任内提出要提高自卫队地位，建立国民危机意识，宪法引入集体防卫权（相当少壮派的论调吧）。他的理由如下，一、自卫队实力已经很高，实际上是军队，再以自卫队命名给其他国家以虚伪的印象，二、日美安保条约撤销以后，国家在经济与安全方面将陷入危机，三、提高自卫队地位并不意味着军国主义的复苏，宪法对集体防卫权的摒弃会导致盟国的不信任，四、让国民建立国家危机意识。

　　上述理由从中国人立场来说绝对不能认同，日本应该先认真反省战争罪行再说。所谓反省并不是自说自话标榜自己爱好和平来的，正是这个“爱好和平”的民族给那么多国家带来灾难。至于说宪法中诸多限制，那只是在美国控制下为了防止军国主义复苏，并不能说明日本有多爱好和平。解除这些限制之前应该先以实际行动获得受难国的谅解。

　　当然从日本来说，由这些宪法限制所产生的某些现象的确可笑。比如由于九十年代不承认“集体防卫权”（只有个体防卫权，也就是说只有自己受攻击时才可以采取防卫措施，其他国家受攻击，包括盟国，则无权参与防卫），所以当有盟国舰船在日本领海之外受到攻击，即使日本舰船就在该船身边，也不能帮助他。如果给日本运输石油的船只受到攻击，只有该船是日本国籍的时候，日本才能采取防卫措施。这一类的笑话在这部漫画里确实提到很多，不过产生这些笑话的根源我认为并不在于日本当时的宪法（现在改了没有，偶就不知道了）。

岛耕作

Sat, 09 Sep 2006 11:31:39 GMT

　　好几天没有写spaces了，只因最近所有空余时间都用来看漫画了。看了两部长篇漫画，这两部都是严肃主题的漫画，宏兼宪史的《岛耕作》系列和《加治隆介之议》。前一部是连载长达20多年，关于当代日本经济的，第二部则是连载7年，关于当代日本政治的。并不是我特别针对日本，只是国内能看到的基本都是日本漫画，如果可能，我对美国经济与政治主题更感兴趣。

　　岛耕作是日本某大企业职员，属于特立独行、年轻有为那种类型，经历日本经济的鼎盛直到萎缩的过程中，他以反对企业内派阀斗争，遵从企业利益为行事原则，一步步凭借个人能力从课长升至董事。这个系列以其升迁过程分为三个部分《课长岛耕作》《部长岛耕作》《取缔役岛耕作》，如今仍在连载的是回顾篇《青年岛耕作》。

　　在第一部分《课长》阶段，主要以岛耕作与企业内派阀的人事斗争为主，在十多年的课长生涯中，因其独立姿态被各派系所排斥，经常被总公司外调，在日本各地及美国、菲律宾辗转。当时正处于日本经济全盛期，海外投资非常活跃，岛耕作主要从事业务拓展，还在公司对美国巨型电影公司的收购中发挥决定性作用（日本当年曾收购美国环球影业），最终以其出色的业务能力成为独立于派系之外并获得认同的企业战士。

　　《部长》阶段的岛耕作处于日本经济由盛转衰的过程中，此时角色主要以挽救公司各项业务为主，由于派系斗争依然活跃，不肯站队的岛耕作最终离开他一直从事的宣传企划工作，被外调负责唱片业、葡萄酒外贸、地区性家电销售等工作，当然最后也因其工作能力强得以在裁员大潮中生存下来。

　　《取缔役》阶段的岛耕作已成为公司一致认同的无派阀且能力出众的骨干力量，成为负责中国核心业务的董事，整个阶段都以中国为背景，描述日本企业在中国面临的困境。从这一阶段的描绘来看，在日本人眼中，一方面中国经济兴兴向荣，一方面社会制度层面的黑幕层出不穷，一方面人才能力极强，另一方面则普遍缺乏诚信和创造性，是岛耕作所有工作过的地区中，罪恶感最强烈的地方，黑社会势力、官商勾结、狭隘的民族主义、诚信问题、制度的僵化等等。很不幸，我认为该阶段对中国的描述基本属实，作为中国人可能有更深的体会，有兴趣的可以看一看。

　　总体来说，这一系列的漫画对人物与事件的刻画并不是特别细腻，我只是将其作为日本漫画中的另类题材，看看日本人如何认识经济发展中的问题，以及他们眼中的世界经济情况。

人生几度秋凉

Fri, 11 Aug 2006 03:04:56 GMT

　　弘兼宪史《人间交叉点》是一部由很多短小的故事组成的长篇漫画，我不喜欢他的画风，男主角通常都长正统的国字脸，女主角大多是圆脸，而且由于背景基本上是50-80年代，显得土土的。当然，故事本身还是不错，人性善恶描摹并不因时间的流转而过去。

　　那是一个充满变化的时代，我前些天曾拿出资料，说中国改革开放三十年只达到日本战后十五年的水平，我们现在已经常常慨叹世风日下，可想而知，对于更高速发展的日本而言，那些年代交织了多少现实的矛盾。

　　这并不是一部风格轻快的漫画，他选择的对象是社会边缘人，他们的堕落几乎在一眨眼间就成了现实，甚至快到善良都来不及被丑恶全盘吞没，因而更有一种悲凉与无奈在其间回荡，一个个就像被社会发展所牺牲的孤魂。

　　作为社会边缘人的众生像，我却搞不明白这个社会到底有多少边缘人？犯了罪的少男少女，疯狂追逐名利的设计师，怀才不遇遭人排挤的医生、经理人，迷失于大都会红尘的乡下人，破产欠下高利贷的生意人，黑社会的杀手，丧失良知的记者、演员、导演、编剧、广告人，酒后淹死在水沟里的无名流莺……不知道看完这部17卷的漫画，我是不是还能用正常的眼光看待现实世界的灯红酒绿。

相关下载：http://lib.verycd.com/2006/05/02/0000101299.html

在手冢治虫面前我们是否应该感到惭愧

Mon, 07 Aug 2006 03:43:07 GMT

　　最近看的漫画非常多，尤其是日本现代动漫的鼻祖手冢治虫的作品。手冢从1946年就开始了漫画创作，纵横漫坛数十年，据说创作了上千部作品，彻底改变了动漫给人的“幼稚”印象，他最为中国人所熟知的作品大概就是《铁臂阿童木》了。相比较起他的长篇，我更喜欢他的短篇，这些精悍短小的作品和以后的高桥留美子、大友克洋等人的短篇一样，充满启示意味和对人性的关照。

　　我刚看完他的长篇《我的孙悟空》，这部作品尽管对《西游记》进行了很多当时来说很夸张的演绎，但照现在的欣赏眼光看来，仍然偏于传统。这部作品的后记文字出自手冢治虫本人，作为中国人看了以后颇多感慨，特抄记于此。

《我的孙悟空》后记——手冢治虫

　　秋田书店的社长，建立了一代为数可观的儿童漫画出版社，可以说是一位足堪立传称颂的人物。
　　从当时在东京不少大规模的儿童出版社的激烈竞争中，一本《漫画秋田》的初衷，制作《秋田色彩》、《刺栗子君》、《沙漠王》，一直到最近的《大便当》，击出了不少漂亮的安打。据说，开始时曾把新刊物装在大货车上，一家一家的拜访经销商。但是，现在已经是拥有超摩登殿堂的大资本公司，这是大家有目共睹的事实。
　　说起秋田书店，曾经靠《冒险王》独撑大局。当时，公司只是间在二楼建筑的木造事务所，老实说，是蛮寒酸的一家公司。而且，二楼还是属于另一家叫《Lucky》的杂志社。狭窄的楼梯不时嘎嘎作响，楼梯下堆积着被退回来的书刊，以及寄送前的《冒险王》、单行本等书籍。我常在公司里赶截稿日将近的文稿，还曾经在编辑部的桌子上，铺被而眠。当时不到十人的社员，如今都已经各自成为重要干部。（相信中国现在也有不少人在进行着这样的创业历程，谁能说有朝一日他们不会成为中国经济的重要一员，向那些曾经和现在正在心怀理想的实干主义者们致敬！）
　　继《冒险王》之后，又以较低年龄层为诉求对象，发行了《冒险王》的姐妹志《漫画王》。
　　《冒险王》的主打是《沙漠王》，而《漫画王》则以几乎全部彩色的刊头来刊登《我的孙悟空》。结果口碑不错，就这样不知不觉的持续连载了八年。虽说长达八年，但是每一次都只有五页彩色页，所以综合起来，也只有这一套全集的量而已。（日本人经常一部漫画连载数年，日复一日的工作，像我这种两三年就要换个工作的人，实在感到惭愧，不过好歹工作期间还是尽心尽力，也算是还有优点吧）
　　着手于创作《我的孙悟空》，应该是起因于秋田要我创作“诨谑”的作品吧！在漫画缺乏的战争中，讲谈社出版的宫尾ＸＸ（日文名，不会写）先生所做的图画故事《孙悟空》，曾经满足了我的饥渴。但是，让我瞪大眼睛，留下深刻印象，而有今天的创作欲的是，昭和十七年初次放映的中国最初的长篇卡通《铁扇公主》。（这部动画由万氏兄弟公司创作于1937年，是中国第一部有声动画电影，现在还有多少中国人知道）
　　这一部卡通，还有一卷已经破旧不堪的拷贝带在我手上。当时，迪斯尼的《白雪公主》才刚刚问世，中国就已完成具多样化及特殊效果的长篇卡通，真是叫人惊异。日本语版大概是由德川梦声先生和岸井明先生配音的，其趣味性、规模，都令人乍舌。
　　《我的孙悟空》强烈受到《铁扇公主》的影响。尤其是写到《火焰山与牛魔王》的结尾时，这一部卡通的影像更是在我思考中跳跃，挥之不去。逼得我几近于模仿，而且模仿到，现在读到这一段都还觉得不好意思。（现在，我们连模仿日本都做不到，无论是工业上的产品质量还是科技产业上的科学技术，或是创意产业上的水准，中国人在不知所谓的批评别人的时候，还是应该认真学习为什么人家比我们发达）
　　可是，撇开这件事不谈，《我的孙悟空》不但为我打开了一条自由奔放的诨谑路线，之后好像还刺激了新进漫画家，群起效仿呢！
　　看过这部作品后的东映动画——当时成立不久，才刚完成《白蛇传》的制作的——制作人浑大坊五郎向我提出制作成卡通的方案时，我感到非常兴奋，心想，日本终于可以跟中国一样，把西游记作成卡通了。（日本终于可以跟中国一样！让改革开放了近三十年后的中国人汗颜哪，我们达到了日本战后30年的综合水平了吗？人类发展指数（HDI）是联合国用来衡量人类发展的综合尺度，中国现在是0.755，相当于日本1960年、香港1975年、新加坡1980年、台湾1981年、韩国1982年、巴西1996年、泰国1996年的水平。而且国内发展指数极不平衡，上海接近于葡萄牙，北京相当于阿根廷，但西藏和贵州只相当于非洲的纳米比亚或加纳这样的贫穷国家。原本只想谈漫画这类创意产业的，扯远了）
　　《西游记》是继《白蛇传》、《少年猿飞佐助》之后的第三部长篇作品。导演是《白蛇传》的薮下泰司，角色、结构、底稿素描由我负责。可是，杂志社的工作也同时在进行，为了时间的调配，吃了不少苦。后来因为进度落后太多，我在工作伙伴之间失去了信用。
　　最后变成，素描陪份由我打底稿，在请方森章太郎完稿。一大半的角色也几乎都是当时担任助理的月冈贞先生完成的。他们两位，好像就是因为这样的因缘，跟东映动画搭上了关系。
　　为了制作成卡通，主角以及其他角色的神韵都被做了改变，故事架构也被东映的人整修过，跟原来的底稿相差甚远。尤其是完结篇，我本来想让男主角跟女主角死别，来个卡通有史以来的大悲剧完结，结果还是被改成欢天喜地的快乐大结局。
　　不过，电影非常卖座，虽然也有人批评是毫无价值的低俗剧，但是，毕竟打入了美国市场。而且，最重要的是，为我开启了通往卡通之路的命运之锁。所以，对我的人生而言，《西游记》，哦，不！应该是《我的孙悟空》，具有非常深远的意义。

相关下载：http://lib.verycd.com/2006/04/08/0000097880.html

樱铁对话录：谁能比财迷嚣张

Fri, 04 Aug 2006 08:19:41 GMT

　　我很喜欢一些奇思怪想、个性张扬的东西。以前看动漫就特别喜欢大友克洋，最近看了藤崎龙的短篇漫画《樱铁对话录》，感觉甚爽。

　　樱铁的家是一栋破烂的小二楼，可偏偏位于东京市中心，地税极高，为了维持家计，樱铁从幼儿园开始就疯狂做兼职赚钱，每天只睡3小时，是一个彻底的守财奴。

　　守财到什么程度呢？东京飞来一棵“大树”，所有人都跑到窗口看热闹，樱铁还在追问老师讲课内容，因为“不管是大树飞天还是核弹掉下来与我的学费不相干”，结果女生富良兔提醒他，这棵“树”攻击了他的家，樱铁一边狂奔回家一边向老师告假，“我要早退！房子比学费贵啊！”

　　从这一刻开始，樱铁除了要打工交税，还要和未来人、外星人、地底人、魔界、日本政府等一系列乱七八糟的家伙斗争，因为他们以各种莫名其妙的理由争夺樱铁家这块地。比如未来世界被毁灭，未来女王逃难而来，而她手中握有樱铁家那块地的未来地契，比如宇宙海盗要进攻地球，先以地球仪为镖靶玩了三年，最后飞镖插中的那个地点偏偏就是樱铁家，比如地底王国，他们核心部位就在樱铁家的地底下，因为未来女王和宇宙海盗攻击樱铁家，给他们带来了危机……

　　除了这些啼笑皆非的搞笑情节以外，这部漫画还用了一些哲学家的名字为人物命名，日本总统叫杜威，屁股之神叫叔本华，魔界王子叫尼采。这个王子非常可怜，因为通往魔界的通道被封，沦落人间靠捡垃圾为生

　　为生计奔忙，时刻处在破产边缘的樱铁，如何承受这一系列强敌日复一日的攻击？其实我们只要一想这个问题，肯定就投降了。而樱铁他的心里只知道一件事，他要保护他的家和这片土地，其它他一概不想（大概也没时间想）。这本漫画洋溢着作为奋斗中的人所呈现出来生命张力，看着这些画面我脑子里被狂烈的摇滚乐塞得满满的。如果由《FLCL》制作团队把它改成动画的话，那种画面节奏一定很嚣张。

相关下载：http://lib.verycd.com/2006/04/10/0000098312.html

　　《FLCL》也是我最近刚看的一部极尽动感的动画，一个小男生被一个来自外星抱着电吉他的暴走女孩打中，从此他的脑门经常会冒出机械人和机器怪物，他的身体似乎成了星际空间运输媒介……其实看到最后，我倒觉得这部动画很好的表现了欲言又止的爱情，和情感压抑所引起的扭曲甚至歇斯底里的表现，以及最终的自我发现。

　　《FLCL》是一部很不错的动画，不过他的金属般暴烈的节奏大概很多人都接受不了，中国人目前还基本不愿意正视每个人体内都隐藏着的狂躁因子，但狂暴甚至残忍的事情每天都在发生。附上《FLCL》的主题曲，也很暴哦，小心耳朵。

相关下载：http://lib.verycd.com/2006/05/27/0000104430.html

大友克洋短篇的力量

Mon, 06 Mar 2006 21:09:27 GMT

　　大友克洋短篇精选集：http://lib.verycd.com/2004/06/03/0000014427.html

　　一直以来动漫世界里我最喜欢的两个人一个是宫崎骏，他的动漫电影充满童真，给人一种正面的纯洁的力量，另一个就是大友克洋，与宫崎骏相比，大友克洋的力量显然是另一面的。

　　宫崎骏的作品大多都是长篇的动漫电影，而大友克洋，我更喜欢他的中短篇，像原来一直很珍爱的《回忆三部曲》，用的是日本漫画中目前普遍的机器与人的题材，但他做到了在一股沉郁的力量中，把你的思考引向人的内心，就像第一篇里的钢铁玫瑰那巨大的吸引力。如果说宫崎骏是浪漫主义的，那大友克洋则有点魔幻现实主义的味道，或许有人会反驳，宫崎骏的动漫难道没有魔幻的题材吗，有，但那也是魔幻“浪漫”主义。

　　宫崎骏驾驭长篇的能力是毋庸置疑的，或许就是因为他浪漫吧，而大友克洋在中短篇上的功力是强劲的，毕竟长时间让人保持思考状态是很累的，所以我一直认为他的《回忆三部曲》比他的另一名作《阿基拉》好的太多了，更不用说《蒸汽男孩》那么无力的作品了（或许这是他在尝试做好长篇吧）。

　　这部短篇精选集，是漫画，仅有110多幅，但是却描写了8个故事，我最喜欢其中第二篇的《run》，命运就像一种嘲弄，即使我们曾经或正在奋力的奔跑，蛮虚无主义的。